Людмила Ивановна, Вот и рисует больное воображение миллионы на какой- "Уголок Дурова". Особенно, которые разворовываются. Обидеть Дуровых может каждый. Анатолий Леонидович был еще и художником. Но сколько государство выделяет на культуру - это же смех. А Вы - миллионы! Не пудрите нам мозги, любезная и обиженная Людмила Ивановна.
[Ответ]
pusikk 12:42 30.05.2011
Сообщение от SERG16:
Фотографии начала 1990-х.
Подпись: Знаменитый артист русского цирка А.Л.Дуров дебютировал в нашем городе, здесь на приречной улице, в домике, где теперь музей, и жил с 1901 по 1916 годы.
у Вл. Кораблинова приводятся другие данные, касательно постройки и новоселья - усадьба куплена в 1901, но старый дом прежнего владельца снесён и на его месте построен новый на новых фундаментах.
Изображения
Пройдемся по усадьбе вместе с известным в те годы петербургским писателем С.Скитальцем. [описан у Вл. Кораблинова под инициалами Б.Б.]
"...Мы остановились у ворот дома, который по внешности не представлял ничего оригинального: приземистый, низенький, он построен был по стилю всех окраинных провинциальных домов, похожих на хорошо поевшего обывателя, у которого одно только желание: вздремнуть бы эдак на полчасика...
....
После обеда Дуров повел гостя осматривать усадьбу.
"Террасами вниз спускается белая каменная лестница, над которой тяжело нависли сочные зреющие вишни, сливы, яблоки... Терраса упирается в площадку, на которой из зеленой лягушачьей головы бьет фонтан. Бросается в глаза прибитая на дереве надпись: "И в раю жить тошно одному"... Опускаемся еще ниже, так низко, что отсюда и домик Дурова, и белая с витой лестницей вышка-бельведер, поднимающаяся над садом, кажутся стоящими где-то на далекой горе... Остановились у фонтана с надписью: "Только фонтан бьет снизу вверх, обыкновенно бьют сверху"... По илистому каменному дну фонтана важно ползают черепахи...".
Спустившись, они попали в обширный каменный грот со сводами, сталактитами и нишами, в которых размещены и подсвечены электричеством аквариумы с экзотическими рыбами и террариум с ящерицами, тритонами, саламандрами. Из грота Дуров провел посетителя в "весьма серьезный отдел". Отдел начинался помещением, в котором были развешаны кривые зеркала, бывшие в то время редкостью. Сейчас подобные "комнаты смеха" с зеркалами можно увидеть в парках. В этом же "серьезном отделе" находились чучела гусей, "которые Рим спасли", "стружки от лестницы, которую Иаков увидел во сне", пара ботфортов с надписью: "сапоги, в которых Наполеон сделал шаг от великого до смешного" и много, много других вещей, к которым были придуманы забавные, образные названия.
"По узкой лестнице со скользкими ступенями, вероятно, по той же самой лестнице, по которой сходят в царство мертвых, спустились мы с Анатолием Леонидовичем в подземный ход, тускло освещенный редкими электрическими лампочками... Веет затхлою загробной сыростью могил. От поучительных надписей, сопровождающих вход в подземелье, невольно делаешься философом. "Наш путь - короткая дорога от метрики до некролога" - смеясь, говорит белая дощечка. Спускаемся в подземелье. "Жить остается немного - надо торопиться работать" - зловеще предостерегает следующая дощечка, когда я в раздумье останавливаюсь над стеклянным ящиком, положенным в нише подземелья... Кости из братской могилы убитых в Полтавском бою шведов. Мирно лежат они, не зная теперь ни вражды, ни дружбы. Идем дальше: налево и направо ниши с полочками, читаю надпись: "Рано ли, поздно ли всяк попадет на свою полочку".
Подземный ход вывел хозяина и его гостя в "Замок царицы Тамары" - картинную галерею. Стены задрапированы черным ковром. Мягкие ковры заглушают шаги. По стенам, в углублениях, картины... Это была галерея живописно-макетных произведений, созданных самим Дуровым. Он был неплохим художником, и его работы отличались оригинальной техникой исполнения. Все они были написаны на стекле особыми прозрачными красками, а передний план делался рельефным, вылепленным и смонтированным из глины, пластилина, дощечек, веточек и других материалов, создавая объемность и воздушную перспективу.
"Из галереи картин направились мы в музей, но по дороге заинтересовался я "Немецкой улицей". "Детская игрушка, - усмехнулся Анатолий Леонидович, - сколотил на досуге...". Улица начиналась домами почти натуральной величины. Если это и была игрушка, то игрушка чистой изящной нюрнбергской работы. Железные средневековые ворота запирают узкую улицу, прихотливо бегущую вниз между двумя рядами высоких домов в угрюмом готическом стиле...
...Поднимаемся в музей... Хотел бы я описать его весь - не могу: пришлось бы описывать и далекое доисторическое и историческое прошлое человечества и его настоящее, а для этого надо целые тома. Достаточно сказать, что в музее 20 отделов кроме картинной галереи скульптуры... .. Огромные отделы естествознания: чучела и шкуры разных животных, змеи, черепахи, рыбы, крабы, птицы, бабочки, насекомые... Отдел редкостей: ... Всего не перечислишь. Но приходится все-таки особо отметить полную натуральную копию зала дворца эмира Бухарского, дающую точное представление об азиатской роскоши... Картинная галерея: ...".
Осмотр усадьбы Дуров и его гость закончили посещением египетского павильона. Посередине его стоял стол с гладкой белой столешницей. На ее поверхности виднелась чудная картина: острова со стаями пасущихся гусей, речные протоки с движущимися по ним парусными лодками, крыши домов, колокольни, и над пейзажем - голубое небо с летящими по нему облаками. Все это перемещалось и жило настоящей жизнью. Сильный морской перископ и специальное устройство передавали на эту столешницу изображение всего того, что происходило на берегу реки перед усадьбой.
В этот свой приезд и купил Дуров заброшенную усадьбу, расположенную в конце Мало-Садовой улицы, на самом берегу широкой реки Воронеж, и ставшую вскоре чудесным уголком, известным всей России.
Вечером сад был озарен светом - зажигались сразу все электрические, фонари, расставленные по аллеям, декоративная звезда на одной из стен музея-павильона искрилась, автоматически меняя свою форму и цвета. Струи фонтанов светились розовым, нежно-зеленым, желтым и голубым цветами...
После смерти Дурова в 1916 году постепенно усадьба пришла в упадок. Вдова его - Елена Робертовна Дурова, дожившая до 93 лет, своим завещанием передала дом и прилегающий к нему участок в ведение городских властей. В 80-х гг. в доме Анатолия Дурова был открыт музей. Постепенно восстанавливаются павильоны и надворные постройки. Будем надеяться, что усадьбу восстановят полностью. http://www.peoples.ru/art/circus/clown/durov/[Ответ]
ольга68 19:34 04.09.2011
Сегодня посетили Дом-музей А.Л.Дурова. Хочется выразить признательность за познавательную и интересную экскурсию, рекомендуем воронежцам и гостям города посетить это место.
[Ответ]
elena71 11:56 28.03.2012
Фотомонтаж Н.В.Троицкого, сделанный во время реконструкции усадьбы
http://vpk-news.ru/articles/5447
-Мы дружно пели: МЫ МИРНЫЕ ЛЮДИ.НО НАШ БРОНЕПОЕЗД -СТОИТ НА ЗАПАСНОМ ПУТИ. Видел в Батумском дельфинарии в 82-83 гг нескольких отданных из Севастополя дельфинов с непонятными здоровенными язвами на теле несчастных животных.Они долго не жили....
Если ссылка не прошла см.Сергей Умнов."Тайны бухты Казачьей больше нет"
Военно-промышленный курьер. вып №6(122) за 15 февр.2006 раздел история.
[Ответ]
Сообщение от Витя:
На Коминтерновском кладбище недалеко от моих предков покоятся кто-то Дурова и её муж с итальянской фамилией. На памятнике написано - артисты цирка...
Сообщение от Витя:
На Коминтерновском кладбище покоятся кто-то Дурова и её муж с итальянской фамилией. На памятнике написано - артисты цирка...
Сообщение от ariadna:
Елена Робертовна Дурова, вдова А.Л.Дурова со своим вторым мужем, итальянским гимнастом.
гимнаста, акробата и комика Карло Фаччиоли. Карло Фаччиоли приехал в Россию с труппой Цаппа и участвовал в номере "Римские гладиаторы", который произвел настоящий фурор и был необычайно популярен у зрителей. Позднее, в октябре 1918 года, Фаччиоли, Анатолий Дуров, Сазоновы-Орландо организовали в Воронеже цирковое товарищество "Кооператив". Впоследствии Фаччиоли был педагогом-тренером, хранителем фондов в музее А. Дурова. http://www.cmlt.ru/org/cirk[Ответ]
Locall 13:27 22.09.2012
В детстве я видел в шапито каких то гладиаторов, может это и был он.
[Ответ]
ГАСТРОЛЬ ЗНАМЕНИТАГО НЕСРАВНЕННАГО ШУТА-САТИРИКА Владимира ДУРОВА
В 1892 году выехал впервые на залитый светом манеж маленький игрушечный паровозик. Он остановился возле такой же маленькой платформы. На станции началась обычная посадочная суета. Пассажиры торопились занять свои места в вагонах. В вагон первого класса важно прошествовали шесть черных жирных крыс. Серые крысы-носильщики тащили за ними багаж: миниатюрные чемоданы и чемоданчики, кофры, сундуки, баулы, шляпные коробки.
В вагон второго класса садились белые крысы. Их было побольше, и все тоже очень важные.
Кот — начальник станции поглядывал на них не то чтобы с подобострастием, но заинтересованно.
В третий класс по головам, по спинам лезла серая крысиная голытьба.
В недобрые времена царской России и в жизни было точно так же. Зрители, конечно, поняли, на что намекает знаменитый клоун, и долго и громко хлопали. Особенно неистовствовала галерка — ее обитателям приходилось путешествовать только в вагонах третьего класса.
Тем временем в кабину паровозика забралась крыса-машинист. Крысы-стрелочники перевели маленькие стрелки. Светофор зажег зеленый свет. Кот-начальник лениво шевельнул хвостом. Паровозик засвистел, дунул белым паром и побежал по кругу, по яркому цирковому кругу, крутясь, как часовая стрелка. Так, отмеряя годы и десятилетия, добежал он до наших дней, потому что удивительный цирковой круг никогда не кончается.
Подпись: " Фантазии английских миллионеров. Миниатюрный поезд, перевозящий пассажиров." (фото 1905 года)
К своему стыду, сегодня впервые посетил дом-музей А. Л. Дурова. К ещё большему стыду, набрели мы на неё с девочкой совершенно случайно (хоть она и была уже в экспозиции), прогуливаясь на север от Петровского спуска.
Личность и вправду масштабная.
[Ответ]
vik 01 15:02 02.01.2014
Вроде бы не было такого фото. Вид с балкона дома на реку Воронеж. Фото начала 20 века.
Фото взято из книги А. Зеленина, В.Митина "Николай Владимирович Троицкий. Эпоха сложных решений", Изд-во ООО "Творческое объединение " Альбом".
Изображения
Земляки | В третью субботу апреля отмечается Международный день цирка, который проходит в четвёртый раз по предложению Европейской цирковой ассоциации и Всемирной федерации цирка. Это повод вспомнить тех, кто посвятил свою жизнь самому демократичному из искусств
В Доме-музее А.Л.Дурова в эти дни работает выставка «Из истории клоунады», экспонаты для которой предоставил клоун и коллекционер Дмитрий Колобов. Это уже не первая выставка из его собрания. Среди многочисленных именитых клоунов довольно скромно выглядят предметы реквизита клоуна Серго. А ведь именно он удостоился отзыва Юрия Никулина как «гениальный клоун», именно о нем написана книга известного исследователя цирка Р.Е.Славского. В русском цирке было много даровитых ковёрных, но ни один из них не отмечен эпитетом «гениальный». Лишь Алексей Сергеев, более известный по прозвищу Мусля, получил столь высокую оценку от своего младшего коллеги.
Ирина Бойкова
По количеству артистов цирка – выходцев из Воронежа с ним могут сравниться разве что лишь Одесса и Петербург. Именно в нашем городе родился Алексей Иванович Сергеев и здесь до сих пор живет его племянница Ольга Степановна Черникова со своим сыном Виталием Николаевичем, сохраняющие светлую память об удивительном родственнике. «Я родился 16 февраля 1915 года в городе Воронеже, в семье рабочего.
Мое появление на свет осталось незамеченным человечеством, — шутливо говорил Алексей Сергеев. — В это время второй год шла мировая война, людей более всего занимали оперативные сводки с фронтов и хлеб насущный».
Старший брат Алексея, Борис, увлекался цирком. Работал Борис на кондитерской фабрике, а все свободное время отдавал любимому делу. У себя во дворе, на улице Кольцовской в доме 75, Борис устроил нечто вроде любительского цирка и взял с собой младшего брата. Предпочтение отдавалось воздушной гимнастике и акробатической подготовке.
Осенью, когда начинались дожди и задували холодные ветры, самодеятельные артисты перебирались в спортзал Клуба имени Карла Маркса. Это была давняя тренировочная база любителей цирка, многие из которых впоследствии станут видными мастерами арены.
Один из них – Владимир Шевченко был внуком знаменитого Анатолия Леонидовича Дурова. Могли ли они тогда подумать, что пройдет несколько лет и земляки встретятся в стенах киевского цирка, два преуспевающих артиста — Владимир Шевченко-Дуров - один из лучших дрессировщиков и Алексей Сергеев, один из лучших коверных той поры.
В клуб Карла Маркса нередко приходили артисты Воронежского цирка, которым доставляло удовольствие помогать молодым любителям, делиться опытом. К числу таких принадлежал и Карл Фаччиоли. Атлетически сложенный, он был артистом-универсалом, мастерски работал на «Римских кольцах», исполнял с партнером эксцентрико-акробатический номер.
Карл Иванович слыл человеком доброго сердца, отзывчивым и участливым, бескорыстно помогал начинающим. Уделил внимание он и Алексею. С его помощью юный акробат намного улучшил свою прыжковую технику, овладел новыми трюками. Фаччиоли помог братьям Сергеевым скомпоновать воздушно-гимнастический номер на «рамке», и подготовить «эксцентрику». Карл Иванович отдал новоиспеченным акробатам-эксцентрикам свои клетчатые костюмы, в которых прежде выступал с партнером.
В памяти Алексея сохранилось воспоминание о его первом концерте, который состоялся на сцене клуба Карла Маркса. Поболеть за своих воспитанников пришел и Карл Иванович. «Он оглядел меня, покачал головой и ушел. Я огорчился: думал совсем. Но оказалось, он ходил в буфет. Вернулся со стаканом чая. Смочил мои вихры сладким чаем и сам причесал».
Братья питали к великодушному наставнику все большую и большую симпатию. Пройдет много лет, и Алексей Сергеев займет на арене видное положение, будет выступать в цирках столичных городов. Побывав в родном Воронеже, он узнает, что Фаччиоли по ложному доносу выслан в сталинские лагеря. Благодарный ученик будет помогать бедняге — отправлять денежные переводы и посылки.
Первый же концерт, который принес братьям Сергеевым большой успех, положил начало их регулярным выступлениям.
«Когда у Бори был отпуск, — вспоминал Алексей, — мы разъезжали с нашими номерами по садам. У меня завелись кое-какие деньжата. К тому времени я уже твердо решил стать артистом цирка. Клоуном я стал примерно так же, как научился плавать. Когда мне было лет девять, дружки столкнули меня в реку. Я страшно испугался. Мне казалось — все, сейчас утону. Я захлебывался от воды, попавшей в рот, я отчаянно барахтался, махал руками и кое-как добрался до мостков. Теперь знаю: главное, что требуется во время плавания — держать голову над водой. А вот главная забота начинающего клоуна — создать образ и вжиться в него».
Наибольший успех клоуна Серго пришелся на 30-40-е годы. В конце тридцатых годов клоуны стали появляться на арене в костюмах, сшитых по эскизам художников. По большей части эти костюмы отличались вычурностью, преобладали в них яркие, кричащие тона. Серго выглядел по-другому. На нем был черный слегка мешковатый костюм и черная шляпа. Когда он снимал ее, то становилось видно, что париком клоун не пользуется; его собственные рыжеватые взлохмаченные волосы дорисовывали внешний облик чудаковатого простака.
По его словам, примером ему послужили любимые кинокомики: Чарли Чаплин, Бастер Китон, Гарри Ллойд, Макс Линдер. «Черный цвет, — пояснял он, — не пестрит, не отвлекает, подчеркивает каждое движение, и притом хорошо смотрится».
Известный историк цирка Р.Е.Славский, которого в эти годы свела судьба с Серго в Одесском цирке, так написал о нем: «Мое восхищение этим коверным росло от интермедии к интермедии. Я с нетерпением ожидал каждого его нового выхода на манеж. Он был празднично-веселым, как воскресный вечер в Луна-парке... От его потешных фортелей зрители испытывали истинное удовольствие. Но еще большее удовольствие, на мой взгляд, получал сам артист... В нем был развит инстинкт красоты. Его всегдашняя сдержанность происходила, как я понял, из-за природной застенчивости. Сказать об Алексее Сергееве только это, значит сказать слишком мало. Он — особый мир — мир непрестанного духовного и творческого поиска; мир умных шуток, мир вдохновенной импровизации. Я воочию увидел, что его внутренний мир освещен инстинктом жизни. Да, конечно, он любил жизнь и заглатывал все ее проявления с той жадностью, с какой морские львы в аттракционе Дурова заглатывают свежую рыбу».
Известно шутливое изречение о том, что творческие люди подразделяются на две неравных части — на тех, кто ищет, и тех, кто находит. Умением находить, придумывать для себя репертуар — репризы, сценки, интермедии — обладают лишь очень немногие клоуны. Алексей Сергеев принадлежал к тем считанным единицам, кто умел находить. Он был выдумщиком, каких поискать. Юрий Никулин о нем писал: «Некоторые коверные заимствовали у него репертуар и выдавали за свой.
Когда Мусля узнавал об этом, он не обижался, не сердился. Он просто придумывал новое. Странный клоун, удивительный, непонятный, незаурядный человек, он мог стать лучшим клоуном страны, но его словно не заботил собственный успех.
У Мусли, как говорится, все от Бога. Он мог взять первый попавшийся предмет и так все начать обыгрывать, что зал хохотал до колик. Он обладал великим даром импровизатора. Сохранив способность воспринимать все как ребенок, он умел по-настоящему радоваться на манеже и заражал этой радостью других. Что бы он не показывал, все выглядело на манеже смешно и одновременно трогательно. Люди смеялись, а сердце могло сжиматься от грусти».
Одна из исконных форм русского национального смеха — изображать себя неудачником и дураком, а на самом деле осознавать себя умным, как говорится «быть себе на уме». Мусля нравился более всего интеллигентным зрителям: театральным актерам, художникам, людям кино, эстрадникам и в особенности самим артистам цирка, взыскательным ценителям искусства клоунады. В их глазах он был клоуном для клоунов.
Жизненные несчастья, обрушившиеся на Алексея Ивановича в 1939-42 годах, сломили его. Потеря жены и двух детей стали трагедией всей его жизни, забыть которую он мог только в вине. На этой почве его выступления стали отличаться нестабильностью, и даже при составлении цирковой энциклопедии тогдашний руководитель Союзгосцирка выступил против включения в издание его имени. За артиста вступился друг его детства – член редколлегии энциклопедии Владимир Григорьевич Шевченко-Дуров. Благодаря ему мы можем прочитать скромные восемь строчек об этом удивительном артисте и нашем земляке.
Теперь А. И. Сергеев принадлежит истории русского цирка. Его имя встало рядом с громкими именами славных предшественников, рядом с именами его знаменитых современников: Виталия Лазаренко, Карандаша, Хасана Мусина, Леонида Енгибарова, Юрия Никулина.
Звонкое, веселое имя Мусля стало прекрасной легендой циркового мира.
Источник: газета «Коммуна» № 55 (26271), 19.04.2014г.
Смотрите что нашел. Что хотел Дуров этим объявлением? Или надо было знать Дурова? Что то не знал о его Австралии, или это что то неизвестное. Объявления из Воронежского телеграфа за август 1913 года
Изображения
Имя в искусстве | 8 декабря исполняется 150 лет со дня рождения великого артиста Анатолия Леонидовича Дурова
В Воронеже широко отмечается юбилей первого русского клоуна. Основные мероприятия развернулись в цирке имени А.Л.Дурова – здесь открыта выставка к его юбилею и в его доме на улице Дурова, 2. Пятьдесят лет назад на нем появилась мемориальная доска. Тогда в торжествах принимала участие вдова А.Л.Дурова – Елена Робертовна и его внук народный артист СССР Владимир Григорьевич Дуров.
Ирина Бойкова,
кандидат исторических наук
Увидеть кинохронику тех лет позволяет открытая в Доме-музее А.Л.Дурова выставка «Из истории мирового цирка», которая рассказывает о клоунаде начала ХХ века. С помощью таланта итальянского кинорежиссера Ф.Феллини, снявшего в 1970 году документальный фильм «Клоуны», перед посетителями реконструируются буффонады и клоунады давно ушедшего времени. Посетители могут поучаствовать во встречах для школьников и студентов «В гостях у Дурова» и «Браво, Дуров!».
В воронежских школах и библиотеках проходят тематические уроки, посвященные знаменитому клоуну.
На научной конференции в Острогожском историко-художественном музее, посвященной 300-летию музейного дела в России, также был представлен материал к юбилею А.Л.Дурова. А в издательстве «Кварта» готовится к выходу книга «Король шутов, но не шут королей» и буклет «Дуровы» о представителях славной цирковой династии.
Анатолий Леонидович Дуров родился в Москве 8 декабря (по новому стилю) 1864 года. Учился в 1-м Московском кадетском корпусе и частном пансионе. С юных лет начал выступать на цирковой арене. В декабре 1882 года в Воронеже, в цирке Максимилиано Труцци он дебютировал как клоун. В выступлениях с животными использовал сатирические и юмористические репризы, автором которых был он сам.
Основной элемент в его творчестве - слово, а животные играли иллюстративную роль. В 1890-х годах создал аттракцион «Железная дорога», с которым до сих пор выступают представители дуровской династии.
Первым, кто прославил фамилию Дуровых на цирковой арене, был Анатолий Леонидович Дуров. Он выступал в разговорном жанре. Часто его юмористические и сатирические шутки рождались экспромтом прямо на арене. По воспоминаниям Фёдора Ивановича Шаляпина, Анатолия Леонидовича боялись даже прокуроры и губернаторы, сидевшие обычно в ложах цирка. Его искусство поражало многих литераторов, в том числе и Антона Павловича Чехова, который делился впечатлениями от его выступлений в своих «Пёстрых рассказах». Он писал, что публика просто обожает А.Л. Дурова. Смелые, острые репризы порождали у артиста много недругов и влекли за собой серьёзные последствия. Так, например, Анатолий Леонидович покрасил свинью в зеленый цвет в 1891 году, чтобы проучить заносчивого градоначальника Одессы по фамилии Зеленый.
Творчество артиста благодаря широте его дарования вышло за рамки циркового искусства. Шутки и остроты клоуна пользовались всероссийской известностью. Вместе с ним на арене выступали члены его семьи. Гастролировал он и за границей: свидетелями триумфа русского артиста стали зрители Франции, Германии, Австро-Венгрии, Испании, Китая, Японии...
Размышлял он и о теоретических основах своей профессии, подтверждением тому - лекция «О смехе и жрецах смеха». Публиковался на страницах московской и петроградской периодики. В 1893 году напечатал в «Историческом вестнике» свои «Воспоминания» (отдельное издание вышло в Санкт-Петербурге в 1893 году), а в 1914 году выпустил в Воронеже книгу «А. Л. Дуров в жизни и на арене».
В 1901 году великий артист окончательно поселился в Воронеже, где в усадьбе своего дома устроил музей, имевший большое значение для культурной жизни города начала ХХ века. Здесь были выставлены его коллекции: оружия, археологии, воздухоплавания, живописи и скульптуры. В отдельном павильоне были представлены картины-диорамы собственноручной работы артиста. Причудливый вид павильонов, оригинальность оформления этого уголка служили важной составляющей его общего усадебного замысла. При жизни Дурова воронежскую усадьбу посетили: балетмейстер М.М.Петипа, авиатор и борец И.М.Заикин, оперный певец Ф.И.Шаляпин, принц П. А. Ольденбургский и многие другие видные деятели искусства того времени.
В конце ХIХ – начале ХХ века Дуров неоднократно выступал на арене Воронежского цирка и театра. Был первым из русских цирковых артистов, снимавшихся в дореволюционном кинематографе. Известно пять лент с его участием. В 1912 году в Воронеже на усадьбе А.Л.Дурова проходили съемки фильма «Война ХХ века» (режиссер А. А. Аркатов), запечатлевший дуровский аттракцион животных. А через два года здесь же снимали ленту «Золото, слезы и смех» (режиссер Ю.Юрьевский), в которой Дуров сыграл главную драматическую роль клоуна Толли.
Скончался великий артист на гастролях в Мариуполе, первоначально он был похоронен на кладбище Всескорбященского монастыря в Москве. Но в 1930 году урна с прахом была перевезена его вдовой в Воронеж. А 27 декабря 1997 года, по желанию внучки, Народной артистки РСФСР Терезы Васильевны Дуровой, состоялось перезахоронение праха А.Л.Дурова на усадьбе его дома-музея.
Источник: газета «Коммуна» №163 (26379) | Пятница, 5 декабря 2014 года
На фото:
Анатолий Дуров.
Дом-музей А.Л.Дурова в Воронеже
Изображения
18 мая – Международный день музеев | В этом году исполнилось 100 лет со дня смерти Анатолия Леонидовича Дурова
В Доме-музее А.Л.Дурова открылся цикл выставок «Клоуны российского цирка», рассказывающий о продолжателях цирковых дуровских традиций. Интерес современников к личности яркого представителя российской культуры Серебряного века отражён и в публикациях «Коммуны».
Ирина Бойкова, кандидат исторических наук
В наши дни изучение, популяризация жизни и творчества Анатолия Леонидовича актуальны как никогда прежде. В последнее время возрос интерес к воссозданию построек усадьбы Дурова, утраченных в пореволюционные годы и во время Великой Отечественной войны.
Эта тема стала предметом обсуждения на международных, всероссийских, межвузовских научно-практических конференциях. Усадьба А.Л.Дурова в Воронеже стала объектом интереса ученых из России, Швейцарии, Франции, Италии, Германии. В результате научных дискуссий музейным сообществом был принят термин профессора Лозаннского университета Л.М.Геллера, определившего усадьбу как мультимедийный проект начала ХХ века.
Дуров заложил в построение своей усадьбы принципы, которые через сто лет стали применять в культурно-развлекательных центрах. И для нас очень важно бережно сохранить авторский замысел дуровской усадьбы, по возможности адекватно и аккуратно ее воссоздать.
В начале ХХ века, собрав на небольшой территории, выражаясь современным языком, разнообразные информативные объекты, Анатолий Леонидович на столетие предвосхитил идею современных досуговых центров, где под одной крышей собраны различные формы отдыха и коммуникаций. Его усадьба была открыта для осмотра всем желающим с ярко выраженным просветительским характером, ее полиинформативность надолго опередила свое время.
Принцип Дурова «Развлекая, просвещай» положен в основу многих методов современной музейной педагогики.
Основы государственной культурной политики Правительства РФ указывают на необходимость расширения и развития существующего опыта использования объектов культурного наследия, создания условий для развития культурно-познавательного туризма, открытости и взаимодействию по позиционированию отечественной культуры как неотъемлемой части мировой культуры.
Правительство Воронежской области утвердило границы охранной зоны Дома-музея А.Л.Дурова – объекта культурного наследия федерального значения и приняло распоряжение о воссоздании отдельных элементов на территории усадьбы. Собрана полная научная, источниковая база для воссоздания исторического облика утраченных её объектов, утвержден эскизный проект их воссоздания. Документально обоснованное детальное описание каждой из 17 построек усадьбы на момент жизни её хозяина, основанное на иконографическом материале, архивных источниках и воспоминаниях современников, позволяет воссоздать облик утраченных строений и малых архитектурных форм.
Здесь стоит, пожалуй, напомнить: стратегией государственной культурной политики на период до 2030 года определены основные аспекты развития российской культуры. Среди них – популяризация семейных династий в культуре, создание условий для возрождения лидирующих позиций российского цирка на международной арене.
Содержание отечественного достояния, национальную легенду – имя «Дуровы» – на протяжении 140 лет создавали представители всемирно известной династии: Анатолий Леонидович, Владимир Леонидович, Анатолий Анатольевич, Народные артисты СССР и России Владимир Григорьевич, Юрий Владимирович, Тереза Васильевна, Тереза Ганнибаловна, Наталья Юрьевна, Юрий Юрьевич, Лев Константинович Дуровы.
В конце марта состоялось заседание общественного совета в целом одобрившего концепцию развития территории усадьбы.
Однако решение восстановить павильон «Цирк», в три раза превышающий по площади тот, что был у А.Л.Дурова, и организовать в нем работу киноконцертного и выставочного зала, вызывает недоумение. Подмена понятия «воссоздание» на «реставрацию с приспособлением для современного использования» разрушает музейные принципы отношения к прошлому, изменяет генплан усадьбы, замысел Анатолия Леонидовича.
Надеюсь, специалисты в области охраны историко-культурного наследия поддержат идею воссоздания исторического замысла Анатолия Дурова, реализованного в начале ХХ века, – восстановить историческую справедливость, уникальное культурное гнездо Воронежа, популяризировать вклад этой династии в отечественную и мировую культуру.
Так выглядела усадьба незадолго до революции 1917 года
Источник: газета «Коммуна», № 39 (26579) | Вторник, 17 мая 2016 года
Изображения
